网络超长篇小说的多维度透视(2)
在马克思看来,艺术生产受生产力水平的制约,除了受需要、教育和分工等因素制约外,生产的技术条件是艺术生产的首要制约因素,这些观点对本雅明等人产生了直接的影响。[8]119在照相机、摄影机和电脑等生产工具和相应的生产技术基础上产生的艺术创作技巧,是本雅明所说的艺术生命力。[9]172利用电脑进行写作,即马克·波斯特所说的电子书写,是当代网络作家与巴尔扎克、张恨水等传统作家的根本区别之一,它大大提高了文学创作的速度。唐家三少利用智能ABC输入法,创下过每小时8000多字的极限速度,一天平均写3万字,被网友称为“网络时代的赛车手”。近1000万字的作品,仅仅用了3年时间,其中150万字的《狂神》用了不到五个月的时间,160万字的《善良的死神》也只花了4个月。[10]所以,只有创作速度的加快(这里仅指正常的书写,还不包括粘贴复制),在有限的时间内,才能创作出网络超长篇小说。除了经济利益的追求,网络文学创作还跟作家的生活阅历、文学素养等因素有关,但区别于传统文学,还有建立在科学技术基础上的电子书写,以及相应的思维习惯和文学观点,这都是值得探讨的地方。比如电子书写中的主体是人和机器的结合体,机器在提升创造者书写速度的同时,促进了创作者的思考,但有时候人跟不上机器的速度,又妨碍了自己的思考。
唐家三少有一段创作谈,应引起研究者的注意,他说:“我上学的时候其实数学非常好,语文一般。现在写书的人很多都是数学好,我有个朋友是理科的双硕士,他写书也非常好。写书的人数学不好,其实写不好书,因为你逻辑思维不强,没法儿创作好情节节奏,尤其写不了长篇。”[11]认为文学创作需要一定的逻辑思维,这是常识,但认为写不好书,是因为数学不好,这听起来比较新鲜。唐家三少所说的理由,是长篇小说的情节节奏把握需要有数学功底。数学是逻辑性极强的学科,数学好对情节安排的确有帮助。实际上,把数学与文学创作联系在一起,唐家三少不是第一人,德鲁坦早就指出,在情节构成中必须具有“某种数学的天资——即:使分散的部分结合成一个整体,按照事件发生的先后顺序合乎逻辑地(而且是出乎意料的事件连续般地)贯串起来,然后向结局一转,犹如有一种干净利落地抖开包袱般的力量”[12]71。但唐家三少与德鲁坦不同的是,他不仅说情节安排需要数学好,而且说数学不好不能创作超长篇。就此问题,笔者请教了安徽大学文学院顾祖钊教授和数学科学学院陈华友教授。细究起来,唐家三少这么说,原因可能是:其一,数学注重论证过程。让一个王子与农家姑娘谈恋爱,不是想当然就可以,而是要设置一个又一个的故事,创造一个又一个的条件,才能让他们能够跨越各种障碍,让他们的结合具有合理性。数学不好的文科生,容易把其中许多过程省略掉,篇幅自然会减少。其二,可以利用数学排列组合原理进行创作。每一个人物,每一个小故事,都可以作为一个模块。模块越多,排列组合的数就越大,就能形成超长篇的小说。
除了数学思维之外,网络超长篇小说的创作,还与理工科生崇尚对社会生活进行自然主义式描绘有很大关系。众所周知,理工科生是网络小说创作的一个重要主体,占网络文学创作队伍的70%,这也是一个耐人寻味的现象。受自然科学的影响,是理工科生创作超长篇的优势所在,也是其不足之处,即不擅长艺术概括。这种优势与不足,都能体现在网络超长篇小说创作中,唐家三少的访谈录可以佐证:“坦白说,长篇比短篇相对更好写,因为长篇写作除了文字本身,对故事性和逻辑思维能力要求会更强,不像短篇对文字要求那么精练,这也是为什么理工男成为网络文学创作主体的一个重要原因。所以在我们看来越是短篇越难写,比如微小说要求用几十个字写篇小说还能写得特别精彩,非常难。”[13]
可以说,电子书写和理工科思维方式,是网络超长篇小说产生的科学技术因素,它们与受众的需求、作者和商家的利益追求等因素,共同促使了网络超长篇小说“文学帝国”的出现。
二 青年亚文化中的文学诉求
据报载,截至2016年底,我国互联网用户规模超4亿,其中网络文学用户规模超3亿。网络超长篇小说是网络文学的重头戏,是网络文学用户关注的焦点,是当代社会的艺术表征之一。文学虽具有一定的独立性,但它还是社会历史发展的一个有机组成部分,正如勃兰兑斯所说:“……如果从历史的观点看,尽管一本书是一件完美、完整的艺术品,它却是从无边无际的一张网上剪下来的一小块。”[14]3可以说,网络超长篇小说就是当代消费社会这一张无边无际网上的一小块。消费社会的特点,是消费和服务占主导地位,而不是生产占主导地位。在文学生产中占主导地位的,不是作者,而是读者。无论是创作,还是阅读,读者的地位得到了前所未有的提高。
文章来源:《测绘科学技术学报》 网址: http://www.chkxjsxbzz.cn/qikandaodu/2021/0708/644.html
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