网络超长篇小说的多维度透视(5)
唐家三少在接受采访时说,“网络文学与传统文学最大不同在内容”,这里的网络文学,他指的是网络超长篇小说。网络超长篇小说的内容选择标准,不是依据传统文学理论所说的作家审美理想,而是偏重读者的需求。网络超长篇小说在网上连载创作,“在连载的过程中,你就会看读者的评论,你会看到读者的反馈,感到读者更喜欢什么样的创作,我们的创作虽然是通过自己来创作但会知道读者的好恶,潜移默化多少都会有一定的影响,会促进你的创作更贴近于读者,所以我们的创作可能会更接地气。”[20]一句话,网络超长篇小说的内容选择,是以读者的好恶为标准。其他网络小说作者也有类似表述。以青年人为主体的读者群,他们喜欢的文学内容,是按照小说类型进行分类,如起点中文网的玄幻、奇幻、武侠、仙侠、都市、现实、军事、历史、游戏、体育、科幻、灵异等,其完本作品中均有网络超长篇小说。这些类型小说能吸引读者的,除了娱乐定位外,还有唐家三少说的“接地气”,无论是玄幻,还是仙侠,作者都能在文本中把现代生活元素写进去,顺着读者的思路走,满足年轻人在多重压力之下的想象欲求。
内容为王是网络超长篇小说纵横当代消费社会的法宝,也提示小说在艺术形式上的不足。正如周志雄指出的,“中国网络文学的主流在艺术上并未有根本的革新”,只是“复活了讲故事的传统”。[21]43对此,唐家三少就明说:“我们这种小说不存在任何文学性,没有任何文学价值。只是让大家在一天工作之后,看一下放松自己。”[22]唐家三少不是谦虚,说的基本是实情。虽然在小说题材开掘上,网络超长篇小说取得了不菲的成绩,但是在艺术形式上不仅没有创新,而且还出现了倒退现象。
在网络超长篇小说中,《明朝那些事儿》算是比较出色的一部。即使是这样的作品,也有不足之处,如小说文体意识淡薄。小说基本上按照历史事件发生的时间为顺序,以史料为基础,展示了明朝十七个皇帝、王公大臣以及相关人物的命运。虽然以年代和具体人物为主线,但小说在整体上没有精心设计的艺术结构,可以看出作者这方面的艺术缺陷,或者是没有意识到结构的重要性。“结构从来就不是单纯的形式,它有时候就是内容。长篇小说的结构是长篇小说的重要组成部分,是作家丰沛想象力的表现。”[23]《明朝那些事儿》是以小说的笔法写史,有文学化的语言和对人物内心的细腻刻画,并注重情节的设计。作品材料主要来源于《明实录》《明史》《明史稿》《明史纪事本末》等,作者的目的是把历史写得精彩好看。许多读者在阅读的时候,不把它当成小说,而是历史著作,作品因此被誉为“30年畅销的史学读本”。但把《明朝那些事儿》当作历史小说来看,不乏商家和媒体等方面的推波助澜。
内容为王,是情节和故事中心论倾向的一种体现,容易忽略小说人物形象和语言等方面的美学价值。如语言,就是许多网络超长篇小说创作者的短板。一方面是因为文学专业基础薄弱,另一方面是因更新任务紧,没有时间对语言打磨。即使是颇受好评的《间客》,其语言也缺乏锤炼,正如作者自己所说,金庸能用20万字叙述的,他50万字都说不清楚。唐家三少讲究情节的逻辑性,但是逻辑性并不是高级的艺术标准——有机统一性,况且许多情节还是“逆小说”(福斯特语)的。好的艺术品应是浑然一体的生命体,不能增之一分,也不能减之一分。超长篇小说的长,应是“不得不长,是不长不行的长,是必须这样长的长”[23]。但是在网络超长篇小说创作中,作者是边写边改,甚至写了后面,忘记或无暇顾及前面的悬念设置,如《诛仙》就有虎头蛇尾之嫌,这是小说创作的大忌。再加上读者的不停地催更,有不少内容是硬生生给拉长的。长篇,是长篇小说追求的目标,但是这种追求,不能仅是“事件和字数的累加”,而要有“艺术的大营造”[23]。有的作品还有大量模仿,不少内容是强贴上去的,更谈不上具有有机统一性。
网络超长篇小说艺术形式美的缺失,跟网络媒介和消费文化都有很大关系,是导致文学终结的重要原因。黑格尔认为:“艺术没有别的使命,它的使命只在于把内容充实的东西恰如其分地表现为如在目前的感性形象。”[24]385网络超长篇小说的内容是有了,但是把这些内容表现为感性形象,而且是恰如其分地表现,网络作家现在还没有做到。唐家三少在许多场合表示,要弘扬真善美,打击假恶丑。真和善可以做到,但难做到的是美,除非不看重点击率等因素。网络超长篇小说有内容,但是没有与内容相适应的形式,两者不是有机统一的结合体。
文章来源:《测绘科学技术学报》 网址: http://www.chkxjsxbzz.cn/qikandaodu/2021/0708/644.html
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